DUHOVNA VJENČANJA
Zakasnio sam s odlaskom, u tom duhovnom tjednu:
Te subote, s jakim
suncem, moj vlak je krenuo oko jedan i
dvadeset, i tri četvrtine prazan, svi
prozori su bili spušteni, a svi jastuci vrući,
Osjećaj žurbe je nestao. Vlak prolazi iza
Kuća, a mi smo prešli ulicu Neki
s bljeskom vjetrobranskog stakla, mirisom ribe u luci
Čuli smo, ondje je počinjao ravan i širok tok rijeke,
gdje se nebo i Lincolnshire susreću u vodi.
Kroz sparanu vrućinu koja spava, cijelo poslijepodne, U unutrašnjost se
polako
zagrijavalo , stojeći, zakrivljeno prema jugu,
Prolaze široke farme s kratko sjenovitom stokom,
Kanali puni industrijske pjene koja pluta,
Staklenik jedinstveno sjaji: živice tonu,
Uzdižu se: povremeno mijenjaju travu kada
teški miris zakopčane tkanine, u vagonu,
Dok se sljedeći ne približi, s hektarima
rastavljenih automobila, novi i monotoni grad.
Kakvu buku vjenčanja stvaraju, to
mi isprva nije bilo primjetno
Na stanicama gdje smo stajali: sunce ubija
Interes za ono što se događa u hladu,
Na dugim, hladnim peronima s vikanjem i vrištanjem,
Kad sam shvatio da se poštari šale,
nastavio sam čitati. Nastavili smo se voziti,
Pored oslikanih djevojaka s nasmiješenim licima,
U parodiji mode, velovi i štikle - zaustavile su se I gledale
naš odlazak, u neodlučnoj pozi,
Tko može gledati nekoga blizu kraja,
opraštajući se od
nečega što ga nadživi. I sagnula sam se, zapanjena,
Po drugi put kroz prozor, mnogo znatiželjnija,
I drugim očima sam sve to opet vidjela:
Majke glasne i tužne; oči, s obrijanim čelom
, sa širokom trakom ispod kaputa,
Ujak viče jednostavne šale; pa ima trajnih,
Najlonske rukavice, lažni nakit, boje:
Limun i sljez, i maslinasto žuta
Što odvaja djevojke, nestvarno, od ostalih.
Da, već iz kafića
i banketne dvorane pored kolodvora, i sa zastavama malih
autobusnih stajališta Kićen, na kraju
dana vjenčanja, približio se. Uz prugu, sve više
Parova se penje, ostali stoje okolo;
Posljednji konfeti i savjeti su bačeni;
Kad god vlak krene, svako lice tko ga može protresti
Što izgleda kako ide, a djeca se mršte
Nešto dosadno; očevi prije nisu znali
Uspjeh toliko ogroman i potpuno farsičan u tome;
Žene su podijelile
Tajnu, koja nalikuje nekoj vrsti sretnog sprovoda;
Dok, čvršće stežući torbicu, svaka djevojka zuri
u vjerske rane. Konačno slobodni, ispunjeni ovim
Zbrojem svega što smo vidjeli,
U London jurimo, grude zemlje dok se vrte;
Polja su sada parcele za gradnju, stabla jabuka
bacaju duge sjene na glavne ceste;
Za ono što se činilo kao pedeset minuta na kraju,
Trebalo je samo da namjestiš šešir i možeš reći da
sam za neko vrijeme umro,
sklopljeno je desetak novih brakova. Sjedeći
jedno pored drugoga, gledali su krajolik.
Prošao je Odeon, s tornjem hladne vode.
Netko je žurio na utakmicu - i nitko nije mislio
da se više nikada neće sresti s ostalima, niti
da život svakog od njih mora sadržavati taj trenutak.
Pomislio sam na London koji se kupa na suncu -
Poštanski okruzi su zbijeni poput kvadrata žita:
Uputili smo se tamo. I pored sjajnih kilometara tračnica
Dok smo jurili pored
stojećih Pullmanovih vagona, Pocrnjela mahovina
Zidova se približavala, Bio je gotovo kraj,
Ta krhka nesreća putovanja; i ono što je sadrži
Stoji spremno odgovoriti svom snagom koja
daje promjenu. Ponovno smo usporili, a kad su
kočnice prihvatile,
osjetio se pad, poput roja Strijela
poslanih izvan vidokruga, sa sve bržim rastom, kao da negdje pada kiša.
<1958>
Preveli Marko Vešović i Omer Hadžiselimović
PHILIP LARKIN (1922. – 1985.), kojeg mnogi smatraju najvažnijim engleskim pjesnikom druge polovice 20. stoljeća, ujedno je i najengleskiji od modernih engleskih pjesnika. Većinu života proveo je u Engleskoj, a veći dio svog radnog vijeka, čak i kao već poznati pjesnik, bio je knjižničar Sveučilišta u Hullu, gradu dovoljno udaljenom, kako je znao reći, da su nametljivi putnici iz Amerike obično odlazili negdje drugdje i smetali nekome drugome. Strane zemlje, jezici i kulture nisu zanimale Larkina, prema njegovom vlastitom priznanju, a u njegovim djelima teško možemo pronaći reference na svjetsku književnost, drevne mitove te ličnosti i događaje iz politike, povijesti i religije.
Larkinova izoliranost i provincijalnost nisu, međutim, bile prepreka stvaranju snažnog, iako malog, pjesničkog djela. Njegovo pjesničko stvaralaštvo trajalo je od 1930-ih do 1970-ih i sadržano je u pet zbirki, od kojih su najbolje The Less Deceived (1955.), The Twinsun Weddings (1964.) i High Windows (1974.). Iz Engleske srednjih desetljeća 20. stoljeća, posebno poslijeratnih godina, Larkin crpi inspiraciju za svoje stihove, koji govore o običnom, svakodnevnom životu, kakav je i sam pjesnik živio, ali i o općim temama koje proizlaze iz tog i svakog drugog života - temama odrastanja, mladosti, ljubavi, starenja i smrti. Njegove pjesme žive i cvjetaju upravo na tom sudaru egzistencijalne banalnosti i "velikih" književnih tema. Isto tako, različiti registri, tradicionalni i moderni, često se u njima produktivno sudaraju, a Larkin ih koristi s punom sviješću o tome što taj sukob stvara. Na primjer, početak pjesme Visoki prozori govori o seksu doslovnim, elementarnim jezikom, a kraj tišim, višim stilom o smislu svega, tj. njegovoj odsutnosti.
Larkinova poezija govori o usamljenosti, odvojenosti, otuđenju, gubitku, kao i o uzaludnosti svih napora i nada. „Uskraćenost je za mene“, jednom je rekao, „ono što su zeleni vrtovi bili za Wordswortha.“ Za nekoga tko je u svakom početku vidio kraj (a čak ni taj početak kod Larkina ne nudi puno nade), definicije poput ove iz pjesme Dockery in sin: „Život je prvo dosada, pa strah“ su prirodne. Strah od smrti tema je rane pjesme Traűmerei, kao i pjesama Aubade i Zgrad, napisanih nekoliko desetljeća kasnije, gdje je ova tema gotovo programski razvijena. Ali osjećaj prolaznosti i uzaludnosti života, neuspjeha i poraza u Larkinovom djelu često je narušen, čak i privremeno, humorom izraženim izravnim, svakodnevnim, a ponekad i vulgarnim jezikom (tu je Larkin ikonoklastični pionir u poeziji na engleskom jeziku), koji nas vraća s ruba ponora u svakodnevni život, ma koliko običan i monoton bio. U tom kontekstu, glavni cilj pisanja poezije, kao i smisao života, za ovog pjesnika je umjetničko oblikovanje i očuvanje onoga što misli i osjeća: „Pisati pjesmu znači stvoriti verbalni alat koji će zauvijek sačuvati određeno iskustvo reproducirajući ga u svakome tko će pjesmu čitati.“
Pred kraj života, Larkin je presušio kao pjesnik, ali je već stekao veliki ugled, tako da mu je godinu dana prije smrti ponuđena titula engleskog pjesnika laureata. Povučen i samozatajan kakav je bio, odbio je titulu. Četvrt stoljeća nakon njegove smrti, Larkinova pristupačna, duhovita, ne sentimentalna i uznemirujuća poezija živi s čitateljima poput poezije rijetkog modernog pjesnika. (OH)
